Basics of Key Signatures on the Guitar

Generellt är huvudnycklade sånger på gitarrcentret på 1: a graden av storskalan, medan mindre nyckel låtar centrum på 6: e graden. Du kan dock också centrera musik på en av de andra stora graderna. Som ett resultat kan du inte anta att en huvudnyckel alltid är jonisk eller att en mindre nyckel alltid är eolisk.

Hur man tittar bortom nyckelsignaturen för att räkna ut en sångsläge

Här blir sakerna svåra. Även om huvudskalan har flera lägen, tycker musiker allmänt om och noterar musik som endast i den relativa stora och relativa mindre, även när ett annat läge används.

Musikutgivare ignorerar generellt läget och skriver allt som om det var i en vanlig stor eller naturlig mindre nyckel, som gick ut ur tonikordet. Till exempel, om ett musikstycke centrerar på ett G-ackord, noteras det med en nyckel signatur som återspeglar G-storskalan, även om det verkligen är G Lydian eller G Mixolydian.

Om ett musikstycke centrerar på ett Em-ackord, betecknas det med signaturen E naturlig mindre, även om det är E Dorian eller E Phrygian. Då används eventuella olyckshändelser (skarpar, lägenheter eller naturliga tecken) för anteckningar som faller utanför nyckel signaturen. Som ett resultat får du ingen första instruktion om att musiken är baserad i en annan skala än den skala som återspeglas i nyckel signaturen.

Ta sången "Seven Bridges Road" av örnarna till exempel. Den primära ackordprogressionen är i D Mixolydian-läget. Noterna och ackorden är från G-storskalan (G-A-B-C-D-E-Fs), och den 5: e skalans graden, D, fungerar som toniken. Eftersom tonikordet är D noterar musikutgivare låten som om den var i en vanlig D-huvudnyckelsignatur, som innehåller två rader, Fs och Cs.

Då varje gång en C-naturlig anteckning uppträder i musiken, både i melodin och i ackorden, markerar de den speciellt med ett naturligt tecken (n) för att cue dig att inte använda Cs anteckning återspeglas i nyckel signaturen här.

Kredit: Illustration med tillstånd av Desi Serna

Om detta skrevs med en nyckel signatur för G major, skulle du inte behöva några olyckshändelser. Men, tyvärr är det aldrig så lätt.

Utgivare använder ofta samma teknik när en musik är i Lydian; de skriver det som om det var vanligt stort och sedan förlita sig på olyckshändelser för att göra några ändringar.Exempelvis är C Lydian, som är ritad från G-storskalan, skriven med en nyckelbeteckning av C, vilket innebär att C-skalaen är klar. Ett skarpt tecken visas varje gång en Fs förekommer i hela musiken.

Samma sak händer även i mindre nycklar. Ta till exempel "Oye Como Va" av Santana. Den här låten är centrerad på en Am-ackord och sägs vara i nyckeln till en minderårig. Men att säga

En mindre innebär A naturlig mindre, den relativa minoriteten av C major. Det är felaktigt. En naturlig minor har en F-naturlig och producerar en Dm ackord. Men den här låten har FSS och D-stora ackord. Den överordnade huvudskalan är verkligen G major. Ändå ser du vanligtvis den här låten markerad med en nyckelsignatur av A-minor med skarpa tecken bredvid alla F-noterna som används i poängen som här ses.

Kredit: Illustration med tillstånd av Desi Serna

Obs:

Om detta skrevs med en nyckel signatur för G major, skulle du inte behöva några olyckshändelser. Du kan förvänta dig att se samma teknik som används med Phrygian; den är noterad som naturlig mindre och korrigeras sedan med olyckshändelser. En anledning att använda de relativa stora och mindre tangenterna är standard bland musiker är att musik ofta drar från mer än en skala. Modalt utbyte är en gemensam kompositionsteknik som blandar olika parallella vågar (vågar som vart och ett ritar från en annan förälder stor skala men ändå centrerar på samma tonhöjd). Exempelvis är G-stor, G Lydian (D-skalan) och G Mixolydian (C-skala) parallella vågar.

Dela Med Dina Vänner
Tidigare Artikel
Nästa Artikel