10 Steg till "Hotel California" Gitarr Solo

"Hotel California" av Eagles har en av de mest kända utvidgade dubbla gitarrsolonerna hela tiden, och förstå musikteorin bakom den kommer att hjälpa dig behärska det Akkordsekvensen är inte en vanligt förekommande progression, och korrekt applicering av skalor till det kräver viss extra insikt.

Gitarr-solosektionen spelas över samma ackordprogression som hörs i låtens inledning och vers. Nyckeln betraktas allmänt som B-minor, även om progressionen är inblandad med 5: e och modalväxling, vilket skapar tillfälligt fokus på andra ackord än Bm. Som ett resultat måste ledargitarister antingen modifiera B-mindre skala eller ändra skalor helt och hållet. Som du snart ser är det också möjligt att klistra på en pentatonisk skala.

I sin mest grundläggande form är ackorden följande:

Bm-F # 7-AEGD-Em-F # 7

Ta nu denna progression ett ackord åt gången .

  1. Bm

    Använd B-naturliga mindre skala, vilken är den 6: e läget för D-huvudet. Här ser du ett prov B mindre skalmönster. Observera att en B-mindre pentatonisk skala (visas i svart) passar in i det:

    kredit: Illustration med tillstånd av Desi Serna
  2. F # 7

    När du har en mindre tonisk ackord och en dominerande 7: a 5: a, kommer de ofta från harmoniska skalan (B-minor och F # förekommer även i den stigande formen av den melodiska mindre skalan). Normalt är F # i nyckeln till B minor mindre, men genom att höja den 7: e graden av den mindre skalan får du en större 3: e i F # ackordet och den harmoniska mindre skalaen.

    Följande skalmönster är identiskt med det i steg 1, förutom detta: Alla A-anteckningarna, den 7: e graden av B-minnen, har höjts till A #. Vad var en planerad 7th är nu en stor 7: e och markerad med en diamantform:

    Kredit: Illustration med tillstånd av Desi Serna
  3. A

    Nästa ackord i progressionen är A, som passar in i inledningsnyckeln av B naturligt mindre. Det är bVII-ackordet om du räknar Bm som jag (det är V-ackordet om du räknar med den relativa majoren D). Återgå till den vanliga B-mindre skalaen för denna ackord.

  4. E

    Vid denna tidpunkt borde du hämta en slags sekvens i ackordförändringarna. Du börjar på B och flyttar sedan upp en femte. Sedan flytta du ett helt steg och upprepa samma rörelse: A upp en 5: e till E. Du ser att denna sekvens fortsätter på ett ögonblick, men först måste du spela över E-huvudkordet.

    Normalt har nyckeln till B naturliga mindre en Em-ackord. Men i B-Dorian-läget, som är ritat från A-storskalan, är E en stor IV-ackord (Bm-E är i-IV).Genom att höja den 6: e B naturliga mindre ändrar du Em-ackordet till E-huvudet och producerar B-dianska skalan.

    Följande mönster illustrerar hur denna skala ser ut. Se att det liknar B naturligt mindre men med den platta 6: e som höjdes till stora 6: e. Observera att B-mindre pentatoniska fortfarande är en del av skalan:

    Kredit: Illustration med tillstånd av Desi Serna
  5. G

    Nu är du tillbaka till B naturligt mindre eftersom G är diatonisk till B-minor och dess relativa stora, D. Så gå tillbaka till det ursprungliga B-skalmönstret i steg 1.

  6. D

    Ser du 5: e sekvensen här? Bm-F # 7 är en 5: e, A-D är en 5: e och G-D är en 5: e. Du flyttar ner ett helt steg mellan varje par. Eftersom D passar rakt in i B mindre / D-huvudet, håller du med samma mönster från föregående ackord.

  7. Em

    Här är den 5: e sekvensen bruten. Em-ackordet passar fortfarande in i B-minor / D-huvudet, så det krävs inga skalförändringar.

  8. F # 7

    Slutligen visas F # 7 från steg 2, men denna gång med sin dominerande funktion som används i full kraft för att leda framstegen tillbaka till bastonen, Bm. Använd B-harmonisk mindre skala igen (steg 2).

    Basskalan är B-liten i hela men med vissa ändringar som görs längs vägen för att rymma ackord som inte är nyckelord. Som ett resultat kommer du att sluta använda B-naturliga mindre skalan tillsammans med B harmonic minor och B Dorian.

    Den femtoniga B-mindre pentatoniska skalan är vanlig för både det naturliga mindre och det doriska läget, men det passar inte helt med den harmoniska minoren eftersom den innehåller en b7th jämfört med den harmoniska minorens största 7: e. Ändå kan du spela B-mindre pentatoniska över hela progressionen, inklusive F # 7-ackordet, eftersom det inte alltid är nödvändigt att beskriva V7-ackordet i en mindre nyckel. Gå denna väg och du kan hålla i en pentatonisk skala i vad som annars är en ganska komplex ackordprogression.

  9. Ritning med arpeggio mönster.

    Om du väljer att hålla i B-mindre pentatoniska hela tiden eller byta mellan naturlig mindre, Dorian och harmonisk minor, kan du lägga till mer riktning till dina solor genom att slå på ackordtonerna på varje ackord när den passerar.

    Du kan veta vilka anteckningar i skalan som ska betonas över varje ackord genom att visualisera ackordformer i skalmönstret. I steg 4 ser du den B-mindre pentatoniska skalan som illustreras sju gånger, med varje exempel framhäver ett annat arpeggio-mönster som motsvarar en av de sju ackorden från progressionen:

    Kredit: Illustration med tillstånd av Desi Serna
  10. Följ röstledande.

    Ett snyggt drag i denna ackordprogression, och en som du kan dra nytta av i din solo, är dess användning av röstledande. Ackordet ändras Bm-F # 7-AEGD-funktionen kromatisk linje BA # -AG # -GF #, som visas i steg 9. B är roten till Bm, A # är 3: e av F # 7, A är roten till A, G # är 3: a av E, G är grunden till G och F # är 3: a av D.

    Kredit: Illustration med tillstånd av Desi Serna

Så istället för att byta vågar eller skissera ackord med arpeggios kan du Tänk på en basskala, som B-mindre pentaton, och spela sedan om den kromatiska röstledande linjen.När du gör gör du ändå alla korrekta ändringar i skalmönstret. Så det här är bara ett annat sätt att uppnå samma sak.

Efter de kromatiska röstledande finishen kan du fortsätta följa ackordförändringarna med anteckningarna G-A #. G är 3: e Em-ackordet och A # är 3: e av F # 7 (igen).

I den ursprungliga inspelningen, tar gitarristerna Don Felder och Joe Walsh ett tillvägagångssätt liknande de steg som beskrivs här genom att hålla sig i kända pentatoniska lådor och sedan dekorera med anteckningar från relaterade vågar och ackord. Du hör också att de använder olika artikuleringar, såsom glidbanor, böjar, hammare och drag-offs, plus utsmycka med kromatiska övertoner.

I denna video använder Desi Serna pentatoniska, stora, mindre och harmoniska mindre gitarrskalor för att visa sin tolkning av Hotel California gitarr solos - en lektion som passar för mellan- och avancerad blygitarrspelare.

Dela Med Dina Vänner
Tidigare Artikel
Nästa Artikel